俊沃馆藏——李味青篇
时间:2018-04-05 来源:俊沃艺术 作者:俊沃美术馆

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李味青(1909.12.23-1997.9.20),原名李树滋,字味青;曾署竹竿里人,晚号葆真老人;江苏南京人;1927年毕业于江苏省第四师范,师从谢公展、马万里、梁公约、萧俊贤学画;1944年与黄君壁于重庆举办画展,郭沫若、于右任等社会名流前往观展,轰动画坛;1958年,《李味青花卉册页》由人民美术出版社出版,美术界好评如潮;李味青的画作清奇、脱俗、简练、飘逸,一如他清静的生活和清淡的人生;格调奇古,骨力精劲,风神超逸;其用笔、用墨、用水、构图精妙之极,出版有《中国当代美术名家--李味青》、《荣宝斋画谱·李味青》。



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 李味青 《荷花》


立轴 水墨纸本


34x43cm


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李味青 《咬得菜根百事可为》


 画芯 水墨纸本


46x97cm

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李味青既是传统文人花鸟画的忠实继承者,又是新时代这门艺术的发扬者。由于他早年受到很好的传统绘画教育,在20世纪40年代就崛起于画坛,1944年与黄君璧在重庆举办画展,受到人们的关注。进入20世纪50年代,虽在以“阶级斗争为纲”的意识形态影响下,传统中国画处于受压抑的地位,他仍矢志不渝地在花鸟画领域勤奋探索,成绩斐然。


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李味青 《竹》


 画芯 水墨纸本


46x97cm


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李味青在他的《画语录》中说:“八大长于用笔,清湘长于用墨,复堂长于用水,会此三家,画事不难。”确实,李味青的花鸟画正是总结了前人用笔、用墨和用水的经验,在观察、研究自然的基础上,进行的具有鲜明个性的艺术创造。遒劲有力的笔线反映出他深厚的传统功力;变化丰富、充满灵韵的墨与彩的交响,构成他画面似优美音乐的艺术感染力;而作为关键的中间媒介水的运用得当,则是对画家灵气的检验。


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李味青 《花卉》


 画芯 水墨纸本


35x69cm


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善于在实践中不断总结经验、又有悟性的李味青,遵从艺术规律,注重传统绘画的法度,认真从自然中获取创作灵感和素材,对其进行高度概括、提炼,使画面形象整体而单纯,精粹而有表现力。



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李味青 《螃蟹和鱼》


 画芯 水墨纸本


40x70cm




他的作品形式感很强,但毫无片面追求形式感的痕迹,因为在他的笔墨中自然流露出他的思想和感情:对大自然的爱,对真善美的追求,对民族传统文化的依恋。


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李味青 《咬得菜根百事可为》


 画芯 水墨纸本


50x35cm



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由于受政治运动特别是文革的冲击,李味青一度淡出画坛,他的艺术成就也一时被遮蔽。他之所以能达到这种境界,由于他有长期积累的生活经验和丰富的艺术修养。


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李味青 《秋来傲骨战岁寒》


 画芯 水墨纸本


136x68cm


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他的探索一直没有停止,晚年进入创作高峰期,花鸟技巧更为简练、娴熟,格调更为清新雅致,气象更为浑厚大器,显示出不凡的艺术风范和独到的艺术气质。


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李味青 《四时繁承》


 画芯 水墨纸本


178x48cm


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他说着一口南京腔,直白而干脆的,没有回旋,不会虚假。他生在南京,在南京城南住了几乎一生,他署名前,总不忘写下“白下”或“竹竿里人”。他为南京百姓画了数以万计的画,几乎是不收费的,许多底层百姓家中都挂着他的作品。他承着南京画坛先贤的血脉,又无怨无悔地将这一血脉绵延发挥,直至生命的终结。


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李味青 《菊》


 画芯 水墨纸本


176x48cm


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他的纵放不拘的风神,他的扛鼎笔力,曾让不少名家为之惊叹不已,然而他的名字只在南京民间流传。李味青——一个日日蘸水练笔于青砖,终以柔毫磨凹了古老青砖的痴人。一个被歧视的白眼包围着,却笑呵呵奋发不息以为得意的怪人。一个为高雅写意艺术追求毕生,却偏偏被冠以“民间”头衔的绘者。一个长期失却职业的不倦的专业画家。李味青,和他两百年前的同宗李方赝(“扬州八怪”之一)一样,在他们眼中,世间万物无不如画。


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李味青 《李味青画集》


 画册 水墨纸本


34x34cmx8


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李味青先生是20世纪下半期中国绘画史上有卓越艺术成就的艺术家。他以特有的天赋和勤奋,在大写意花鸟绘画领域勇于探索,将自己的创作推向了一个新的高峰。

早在20世纪50年代,他的花鸟画就在画坛享有声誉,1958年人民美术出版社曾把他作为我国传统绘画的代表人物之一,为他出版花卉册页。


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