画家、书法家、篆刻家——陈大羽
时间:2018-04-23 来源:俊沃艺术 作者:俊沃美术馆

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大羽(1912-2001)著名大写意花鸟画大师,书法家、篆刻家。以大写意花鸟而著称,尤擅画雄鸡,兼及山水、人物,作品气势宏伟,笔力雄健,浑厚酣畅。他对大写意花鸟最大的贡献,是一改传统写意文人画温文儒雅的气质,而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。他在吴、齐画风基础上,强化了笔墨的表现力,尤其善于运用浓墨浓彩,形成墨彩相撞相融的强烈效果,开合充满视觉张力。进入晚年,他的笔墨语言愈趋雄浑老辣,达到极为自由和纯粹的境界。他深知大写意花鸟需要诗、书、画、印全面修养的支撑,其书法长期攻研碑体铭文,并参合了怀素王铎以及吴、齐等名家书风,在篆体和行草上既见传统,又见性格,书风豪迈沉雄,气势纵横驰骋,结体巧拙相济,笔线遒劲有力,书画金石相得益彰,合为整体精神。

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艺术履历

陈大羽早年就读上海美术专科学校,师从姚世影、马公愚诸乐三、诸闻韵、王个簃1946年,经谢公展一位学生的介绍,得识齐白石并拜之为师,专攻大写意花鸟画。1948年任上海美专国画系写意花鸟画讲师1950年任上海美专副教授,1958年任南京艺术学院美术系教授。曾任中国美术家协会常务理事,江苏省美术家协会、书法家协会副主席。中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,南京艺术学院美术系名誉主任。

陈大羽于艺勤勉,大胆探索,承传统以开生面。上溯徐渭、石涛、八大山人、"扬州八怪"等明清大家,又以笔墨当随时代之胸襟践行艺术道路。1956年与李可染、黄润华沿长江旅行写生,堪领风气之先。他的作品以观察写生入手,从现实生活中捕捉灵感,从平凡生活中发现美,将乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中,体现出朴实豪迈的个性风格和时代艺术特征。

陈大羽擅长大写意花鸟书法篆刻。书法以篆书、行草见长。中国画《并蒂呈祥》入选第六届全国美展。书法篆刻作品曾参加第一、二、三、四届书法篆刻展。1980年在江苏美术馆举办个人作品展,1981年在上海美术馆举办个人作品展。1948年出版《陈大羽画集》,1982年出版《大羽画选》,1988年在日本出版《陈大羽作品集》。

陈大羽艺术年表

1912 壬子 1

521(农历四月初五)出生于广东潮阳县棉城镇平和东乡八公池丁厝围(今属广东省汕头市)。取名致贤。父陈友松,德商洋行职员;母颜合,出身于打锡业手艺人家庭。

1929 己巳 18

潮阳县立中学初中毕业。失学在家,自修绘画。

1930 庚午 19

成年。取名汉卿。

潮阳县保元小学任教到1935年止。继续自修绘画。

1934 甲戌 23

因第一次世界大战,德商洋行歇业,父亲失业,家庭生活拮据。母亲毅然变卖家物,筹钱支持儿子赴上海美术专科学校(下称"上海美专")暑假中小学师训班补习美术。翌年再赴上海美专补习。得业师诸乐三先生鼓励:"按你的成绩,完全可以以同等学力,报考插班国画科三年级。"

1935 乙亥 24

得青岛本家两位伯父资助,插班考进上海美专国画科三年级。从吴昌硕弟子诸乐三、诸闻韵、王个簃等老师学习写意花鸟;又从李健老师学习书法,从马公愚老师学习篆刻。学校教学开放,名师流动,人才济济,学生可择需面聆教诲。广增见识,大开眼界,受益良多。

先后进入美专学画的潮汕籍人士很多,有刘昌潮、林受益、李开麟、科吴维、郑餐霞、郑奕辉、王兰若与吴芳谷等。

1936 丙子 25

7,修业期满,是为上海美专第十八届毕业生。

刘海粟校长审定,七幅作品入选"现代绘画展",赴南京展出。

9月返乡,继续任教于保元小学,兼教四序小学。是时举办个人画展。

1938 戊寅 27

任教于潮阳县南阳乡立小学。

12月,赴青岛,任崇德中学美术教员。

19401944年间先后兼任圣功女中、文德女中两校美术教员。

在青岛期间,加入琴岛画会,参与赵仲玉、于希宁、赫葆真、王关石等人之琴岛画会年展。多次参加救灾义卖画展。售画所得,捐赠灾区。

1943 癸未 32

夏季,潮汕大旱,举办个人助赈潮汕扇面画展,支援家乡救灾,同时发表《多难的潮汕》一文,寄托思乡之情。

1944 甲申 33

于青岛、北平各举办个人画展。暑假,由王友石先生引见,携画作求教于齐白石先生。白石老人见画作,甚喜。并说自己也喜欢吴昌硕书画,也在学。齐白石为其画作题句:"赵吴以后,独见陈君"

齐白石为之取名翱,字大羽,遂以字行。

1945 乙酉 34

迁居北平。19451947年间,师从齐白石先生,得其激赏,画艺日进。

居北平期间还向陈半丁、黄宾虹等画师求教受益。

学画同时,举办画展,鬻画为生。

1947 丁亥 36

齐白石为其画作题句:"下笔之超雅,陈生过我""论艺术要能有天分过人,有此画鸡之天分,天下人自有眼目,况天道酬勤,大羽弟应得大名"

4月,在北京举办个人画展。结识李可染先生。

秋天,离开北平,回青岛,任教于青岛商业职业学校。于青岛举办个人画展。

冬,出版《大羽画集》。

1948 戊子 37

1月,于上海举办个人画展,出版珂罗版《陈大羽画集》(上海出版社)

5月,于香港举办个人画展。

6月,于澳门举办个人画展。

9月,参加琴岛画会成立十周年八人联展(参展者有赵仲玉、陈大羽、吕品、郭梦家、王关石、叶又新、王文彬、毋振元)

10月,应刘海粟校长之邀,回母校上海美专服务。

1949 己丑 38

上海解放。任上海美专国画科副教授。并于上海华东军管会文化部美术部门兼职。

12月,与陈秋草、沈子丞等筹建上海新国画研究会。

1950 庚寅 39

1月创作《共同纲领》新年画两幅。

7月,当选上海第一届文代会代表。

10月,当选上海美协常务理事。1029日,上海新国画研究会成立(该会于1956年停止活动),当选常务委员。积极投入新国画人物画创作。创作新国画《生产救灾图》两幅

11月,创作新国画《娃娃戏-保卫和平》。

12月,创作新国画《保卫和平》、《贷种子图》、《生产图》()、《生产图》()等作品。

1951 辛卯 40

创作新国画《编笆斗赶丰收》、《修操场》、《打井抗旱》、《土改》等作品。

1952 壬辰 41

2月,新国画作品《编笆斗赶丰收》获上海市文化局二等奖。

所作新国画作品《苞米》、《生产救灾》、《保卫和平》、《生产自救图》选入新美术选集一、二辑(大东书局)

年底,上海美术专科学校、苏州美术专科学校及山东大学艺术系的美术和音乐两科合并成立华东艺术专科学校(下称"华东艺专"),迁址无锡。

1953 癸巳 42

任教于无锡华东艺专美术科。

1955 乙未 44

画作《梅园一角》参加全国美展,并于苏联美术杂志刊出。

1956 丙申 45

加入中国共产党。

与李可染及其研究生黄润华赴浙江、四川写生,创作山水画多幅。

捷克友人收藏中国画,请华君武代为征集,应约作扇面画一幅。

1957 丁酉 46

赴浙江写生,创作山水画作品多件。

加入中国美术家协会。

1958 戊戌 47

1月,华东艺专迁至南京。6月,华东艺专更名为"南京艺术专科学校"19596月定名为"南京艺术学院"(下称"南艺")

迁往南京,任南艺副教授。教学之余,辅导南京市《少年之家》绘画班,日后有多名学生考入南艺附中。

1959 己亥 48

天津美术出版社出版《陈大羽山水画辑》,收入《乌龙山渡口》、《雁荡山风景》、《黄坛口水电站》、《工地一角》等作品。

作品收入《新中国画选辑之三·京口新貌》(天津美术出版社)

1962 壬寅 51

春,江苏举办"清代扬州画派作品展览"暨专题研讨会,

应约撰写并发表《试谈"扬州八怪"的艺术风格》一文。

夏,应山东美术家协会之邀赴青岛休养、创作。

为南艺校庆创作花鸟画作品多幅,其中以毛主席诗意创作了《一唱雄鸡天下白》。

应南京博物院曾昭燏院长之邀,为国学大师、南京大学教授胡小石先生篆写墓志盖。

1963 癸卯 52

秋,中国美协组织张安治、陈大羽、宋文治、白雪石等人赴江西庐山、井冈山写生,作品其后在南京、北京展览。

1964 甲辰 53

由中国美术家协会主办"张安治、陈大羽、宋文治、白雪石四人联展"在中国美术馆展出。四人画展到沈阳巡展后,作品悉数为辽宁省博物馆收藏。

1972 壬子 61

创作《紫金山天文台》(陈大羽、范保文联署),发表于英文版《中国文学》第六期。

1973 癸丑 62

上海外贸部门根据周总理指示精神,派员登门征画,应邀创作《迎春》黑画受批判。

1976 丙辰 65

创作《举国同庆除四害》。

先后担任南艺197619771978届中国画班主任、导师。

1977 丁巳 66

作画《银花千重亿众心》(南京梅园新村纪念馆藏)纪念周恩来总理去世一周年。

赴江西庐山,创作山水画《庐山》,后又创作《星子一灯》。

为毛主席纪念堂创作《松柏长青》。

参加中日书法家作品联展。

1978 戊午 67

3月,作品《红梅公鸡》发表于《中国文学》。

书法作品入选《毛泽东诗词书画精品典藏》(黑龙江出版社)

上海人民美术出版社出版《陈大羽画辑》。

赴广西桂林写生。

书画活动活跃,创作颇丰。

1979 己未 68

任南艺教授,研究生导师,南艺美术系主任。

接待香港画家杨善深及其弟子林擒、黄彦华、黄佩宜等一行,进行交流。

赴杭州参加西泠印社75周年纪念活动。时由吕迈陪同,赴浙江美术学院,看望恩师诸乐三先生。

1980 庚申 69

作品《并蒂吉祥》入选第五届全国美展。

"陈大羽书画展"于江苏省美术馆展出,展品中不乏课堂示范之作。

为业师,美术史论泰斗,南京艺术学院教授俞剑华先生书写墓志铭。

1981 辛酉 70

"陈大羽画展"于上海美术馆展出。刘海粟、颜文梁、朱屺瞻、王个簃、谢稚柳、唐云、钱君陶、吴青霞、沈柔坚、陈秋草、程十发、应野平等师友与会,盛况空前。

中国书法家协会成立,任理事。

1982 壬戌 71

应邀参加汕头市元宵画会活动。刘海粟作为贵宾莅临,受到众多老弟子簇拥爱戴。当年之莘莘学子,今多已步入耄耋之年,他们由衷感念母校为潮汕培养出众多绘画人才。陪同刘海粟等参观汕头名胜古迹,题字写生作画。

出版《陈大羽画选》(上海美术出版社)

1983 癸亥 72

接待日本著名画家东山魁夷和平山郁夫。

1984 甲子 73

赴北京参观"齐白石画展"。晤李可染,老友重聚,交谈甚欢。

8月,应邀参加上海《文汇报》复刊35周年活动。与刘海粟、朱屺瞻、王个簃合作《延年颂》巨幅大画。

1985 乙丑 74

任第二届中国书法家协会常务理事。

1986 丙子 75

游三峡,创作山水画《三峡》。

1987 丁卯 76

2月,任南京印社副社长。

1988 戊辰 77

受江苏省对外友好协会委派,携夫人郑惜花赴日本名古屋参加中携夫人郑惜花赴日本名古屋参加中日友好条约缔结十周年庆祝活动。日方主办"中国著名书画家陈大羽作品展",并出版画册。

当选杭州西泠印社常务理事会员。

1989 己巳 78

患白内障并发现眼底黄斑性变,入北京协和医院治疗。手术失败,右眼失明。作画、写字均极困难。

1990 庚午 79

"陈大羽画展"于汕头展出。

1991 辛未 80

荣获国务院首批颁发政府特殊津贴画家。

8月,江苏省美术馆举办"陈大羽师生画展"。江苏美术出版社出版《陈大羽画选》。

秋,香港京华出版社出版《陈大羽画集》(由早年学生郑金源出资)

1993 癸酉 82

左眼白内障手术成功。视力提高后治印多枚,用眼过度,造成视力下降。

"陈大羽画展"于北京中国美术馆展出。

1994 甲戌 83

"陈大羽画展"于青岛市博物馆展出。

1996 丙子 85

4月,江苏美术出版社出版《陈大羽书法篆刻集》。

1997 丁丑 86

诊断发现肠道肿瘤,手术切除。

1998 戊寅 87

正式退休。赴广东汕头养疴休息。

1999 己卯 88

为中央军委八一大楼创作丈二大画《虬松龙柏图》。

2000 庚辰 89

接受二次手术,5月出院。入住华东饭店休养,为筹备书画展全力投入创作,展品年底基本完成。

2001 辛巳 90

春节前后,应姜堰市人民政府之邀,为《高二适纪念馆》开馆撰开馆撰写"真知灼见,文如其人"篆书楹联。

按中国传统习俗,新春即添一岁,是年九十。题"陈大羽九十春秋书画展",画集由中华书局出版。

51日,因仅一眼有光感,出家门接信返身时,摔倒于台阶之上,肋骨骨折,卧床不起。

510日,《陈大羽九十春秋书画集》(中华书局)发行。

515日,南京艺术学院主办"陈大羽九十春秋书画展",首站于北京中国美术馆展出。

528日,"陈大羽九十春秋书画展"于江苏省美术馆开幕,因住院未能亲自参加。

61日晨628分逝世。

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作品特点

陈大羽作品陈大羽以深厚的西画根底转攻国画,其特点是以没骨点垛作装饰性构图,用笔沉静,力量、速度大体平均,其韵律主要依靠物象不同的色彩、形状的组合而获得体现,而少有轻重疾徐、顿挫转折的节奏变化。

花叶缤纷烂漫,而格调文静娟秀,为传统画法中所未见,又能为雅俗所共赏,洵艺苑之奇葩、玉台之清品,尤以小幅更为精到。

陈大羽是当代著名的国画大师,但他并不只是专攻花卉,举凡风景、静物、肖像等等,无不喜爱,无所不能。他的艺术能达到如此高超的境地,是与他在艺术上广博的爱好和修养分不开的,还在青年时代,当绘事学步之初,他就注意到对绘画各门类和多种的广泛研飞。

他的许多油画静物,如芍药、月季、绣球等,与后来创作的许多彩墨花卉,也有着极为密切的关系。陈大羽的水彩作品色调明快,风格隽永,对于将中国水墨的意境融入西方绘画传统做出了有益的尝试,在画坛享有盛誉。曾出版《水彩画技法》等著作,对自己的

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艺术经典

"士之志远,先器识,后文艺",出自新唐书·裴行俭传》,讲的是我国古时知识分子为学修身的步骤。"器识"读书人器量见识,是人的内在涵养、精神境界。"文艺"意指写作方面的能力,运用文字的技巧。古人为学,首先重做人的度量与见识,至于写文章,则被认为只是器识之末。陈大羽更是把这句话当作是自己的艺术信条,他相信一个画家作品的精神世界,就是作者人格和灵魂的反映。

陈大羽早年倾心于吴昌硕的写意花鸟画艺术,后来又从师于齐白石,专事大写意花鸟画。但他学前人却并不限于二老,而是上溯到徐渭、石涛、八大山人、"扬州八怪"等明清大师,从历代大师的画作中吸取养分,集各家之长,成自己面目。他长期坚持观察写生,从现实生活中捕捉灵感,从平凡生活中发现美,这就使他的作品不仅具有传统笔墨又体现出鲜明的时代精神。他善于将自己乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中,无论花鸟鱼虫、草木藤萝,都是注重于对物象神似的追求,极富时代气息和人生意趣。

 作品典故

一次陈大羽书画巡回展,展出了许多姿态各异的国画雄鸡。但展出了一个星期就不让看了。为什么呢?说是江青点名批评了其中的一只雄鸡,讲它"翻着白眼,兹啦着羽毛,恶狠狠地抬着头,从下往上看,作出一付要决一死战的样子"。而且说这是"陈大羽要向无产阶级专政挑战"。要说那只画中的雄鸡,是用了类似于摄影"俯拍"的手法画的,别有一番意境。但那是用来描绘阶级敌人的手法呀!你看,那《智取威虎山》剧照里杨子荣就用了仰拍,一眼就看出是正面人物。而那座山雕就用了俯拍,看了就知道不是好果子。你陈大羽画雄鸡有创意是不错,可一"俯拍"不就是坏公鸡了嘛。

这只公鸡模特儿,随意做了这么个姿态,可后来把陈大羽折腾得够呛。不过江青怎么会有兴趣来跟画上的公鸡过不去呢?原来中华上下几千年,""已然成为了驱逐魑魅魍魉的重明之鸟的凡间化身。据晋人王嘉《拾遗记》中文字记载:"尧在位七十年,有鸾雏岁岁来集,麒麟游于薮泽,枭鸱逃于绝漠。有秖支之国献重明之鸟,一名"双睛",言双睛在目。状如鸡,鸣似凤。时解落毛羽,肉翮而飞。能搏逐猛兽虎狼,使妖灾群恶不能为害。饴以琼膏。或一岁数来,或数岁不至。国人莫不扫洒门户,以望重明之集。其未至之时,国人或刻木,或铸金,为此鸟之状,置于门户之间,则魑魅丑类自然退伏。今人每岁元日,或刻木铸金,或图画为鸡于牖上,此之遗像也。"文革期间,兴风作浪的江青,被重明之鸟的白眼一瞪,相由心生,境随心转。本来就心怀不轨的她自是觉得一向与恶势力作斗争的中华雄鸡要跟她"决一死战"自然是被吓到,又不好发作,转而罗织"莫须有"的罪名对陈大羽发难。

"士之志远,先器识,后文艺""君子安贫,达人知命。"2句话一直被当做文人骚客奉为处世之道。当时在四人帮当道的文革敏感时期,陈大羽敢以"驱邪斗恶"的大公鸡为主题开设"资本主义特色"的画展,再以重明之鸟挫江青,足见其勇可贾!其骨气,其节操,不愧为齐白石老人硕果仅存徒弟!陈大羽以其20几岁的年龄就被当时已接近80岁的齐白石称为"陈弟",且白石老人语云:"(陈弟)下笔之高雅过我""赵吴之后,独见陈君。""大羽"二字亦为齐白石所赠,足见其器其艺。

陈大羽,在雄鸡一样的版图上,用雄鸡一般的傲骨,画出中华民族伟大的雄鸡之魂!

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代表作品

陈大羽在大写意花鸟画中最引人注目的就是他画的鸡,也可以说"画鸡"代表了他大写意绘画的最高成就。陈大羽画鸡与齐白石的鼓励是分不开的,当年他曾呈一件《雄鸡图》请恩师齐白石教正,大师仿佛看出了大羽的未来,遂命笔在《雄鸡图》上写下:"有此画鸡之天份,天下人自有眼福,况天道酬勤。大羽弟应得大名。"为了画好鸡,陈大羽曾画过习作上万张,通过扎实的苦练,不懈的追求,陈大羽终于称为"一代名家",民间素有"白石虾虫悲鸿马,可染水牛黄胄驴、苦禅老鹰大羽鸡"的说法,可见人们对其艺术的肯定。

这幅《雄鸡图》是陈大羽的代表作品,画面上红梅竞放,雄鸡健步高歌,款题:"红梅竞放春先报,阔步高歌迎朝阳。一九七六年全国大喜日,大羽。"钤印:"大羽(朱文)陈翱(白文)"印两枚。

陈大羽《雄鸡图》此图以中锋篆意入笔、侧锋辅之,用笔轻徐疾涩,墨色染泼相兼,极富浓、淡、干、湿等墨色变化,设色稳重中又有绚烂。从这幅作品中我们可以清楚地看出陈大羽的师承,梅花取自吴昌硕,用笔多中锋,体现出篆书的意味,有浑厚、挺拔之姿,公鸡的侧锋单笔则来自白石老人,有雄健、朴拙之趣。在层次井然的红梅簇拥之下,一只雄鸡正昂首阔步,其英姿勃发的风貌,桀骜不驯的个性,神采奕奕的态度,使人不自觉间有振奋进取之观感。

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影响成就

   陈大羽陈大羽的绘画艺术植根于数千年传统文化土壤,他在50年代开始变法,逐步形成了自己的艺术思想体系和独特的"大羽风格"

著名美学理论家王朝闻曾说,陈大羽的作品显示了不傍人门户的独特面貌,这就是创造,也就是前进,这就是传统的继承。著名文学评论家冯其庸:"石壶的画初看似乎貌不惊人,但是只要你稍微仔细看看,就会发现你面对着的是一位惊世骇俗的不同凡响的、高出于自己时代的具有绝代才华的卓越画家。"

陈大羽善山水、花鸟、人物、书法、篆刻、诗词等。他之所以有如此境界,主要是他抱着"仰之弥高""钻之弥坚"的信念,潜心绘事,弘扬民族文化。在北京、上海、香港、新加坡等地区展览,盛况空前,尤其是他的300幅遗作,1988320日至27日,曾在中国美术馆展出,每天观众高达1万余人。

陈大羽的名字已编入《中国美术家大辞典》和《近百年美术史册》。文化部出版的《中国五十年美术》,其中广东省被列名的仅有3人,陈大羽为其一。台湾编辑的《画坛巨匠》,也为陈大羽列专辑。陈大羽的成就是多方面的。他书法长期攻研《石鼓文》、《散氏盘》、《张迁碑》等,并参合了怀素、王铎以及吴昌硕、齐白石等名家书风,尤善篆体、行草,所书沉雄秀逸、纵横驰骋,富有骨力妙趣;其篆刻初追秦汉,后受齐白石影响较大,巧拙相济、遒劲有力、痛快淋漓,自具风貌。和绘画的成就放在一起,他又被称为当代"书、画、印"三绝。他的绘画成就与他的人品、胸怀、勤奋,包括书法和印章的造诣分不开的。而只有把这些结合起来分析才可以看到一个全面的陈大羽。

他对大写意花鸟画的最大贡献在于:把传统大写意文人画背后那种温文儒雅的气韵一变为豪情与奔放的现代情怀,并以其独特的画风把传统中国大写意画发展到了一个新的高度。

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评价

陈大羽在当代大写意花鸟画家中,论资历与成就最高的当推陈大羽。在当年受教于齐白石诸弟子且至今硕果仅存不多的几位老画家中,陈大羽以富于个性的面目自立于师门内外,对齐派艺术在继承上更侧重于神似的阐发。

陈大羽不但像白石先生那样,从现实生活中捕捉灵感,从平凡生活中撷取赋予艺术意味的题材,发扬现实主义创作精神,而且还继承了白石艺术中朴实奔放的气质,清新爽利的笔墨。他不是简单袭用白石的画题,而是着重于自己感兴趣的题材锤炼自己的艺术,像白石画虾、悲鸿画马一样,陈大羽画鸡也是名满画坛。他所画之公鸡,冠羽怒张、神采奕奕、昂首阔步、意气自得的神态,使人有振奋进取之观感。鸡并非难画之禽,但画家取其意气所至便非凡品,这是画家积多年观察表现之结果。当然,大羽非仅画鸡,松菊花卉也同样擅长。他的画风坚实饱满、气势浑厚、笔墨酣畅、纵横驰骋、新意迭出。虽属文人写意画,但较之古代文人的温文儒雅的气韵,陈大羽的艺术应是20世纪中国文人的豪情与奔放的现代情怀。

一位大写意画家的成就,说到底是画家的气质、修养、功夫、火候与人格、情操等多方面相契合的结果。陈大羽的艺术所以能远离凡俗而睥睨群侪,正是多年潜心从艺的结果。他的写意花鸟画与书法金石的修养成就分不开,和白石一样,他精于大篆,落笔雄迈,黄钟大吕,金声玉振,书画金石相得益彰,在当代画家中,尤为难得。

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