中心向内质转化:当今艺术生态说
时间:2018-03-07 来源:俊沃艺术 作者:俊沃美术馆

    近年举办的不少全国性画展与以往不同,开始有组织地向国内中小城市倾斜,如“翰墨通渭·首届全国中国画油画展”和“逐梦·威海卫全国中国画展”等相关画展。而过去,此类型画展多集中在一线城市举办。


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  翰墨通渭·首届全国中国画油画展

  曾记否,一些从艺者为了实现心中的梦想,使出浑身解数往那些集中着国内诸多名家培训班的一线城市跑,甚至有新锐之作必出自于一线城市青年创作群体的说法。而今,各地不同层次院校培养出来的年轻画家,正用他们手中的画笔和年轻人特有的锐气朝气,改写这一局面。透过他们笔下纯真的艺术语言和画面,能否从当下纷扰不已的艺术现象中,看出从艺者心态的改观?


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   笔者对曾经的地方性艺术生态记忆犹新,比如多年前,一线城市周期性地举办大型画展,地处边远的从艺者们通过报刊或同行散播出来的信息,对那些活跃在一线城市的艺术家们的画风动向密切关注,心理上从羡慕到对自身作画状况的诸多不满,把画得不合潮流、创作思想落伍,通通归咎于信息闭塞。这种追逐新潮的思维,使很多画家彷徨失措而被边缘化。


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  中央美院艺考现场

   显然,在一线城市艺术产业发展蓬勃,艺术创作的花样频频翻新,以争奇斗艳为能事的风格型画家,不时活跃在当下各种名目繁多的视觉展上。与之相对,地方画家们的梦想与现实总是夹杂着各种无奈,本来就不多见的画展信息,大都从一纸通知书才获悉,这也让他们因不能及时了解相关信息,与许多入展机遇失之交臂而感慨万分。


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   在当时,能稍稍改写各自作画状况的,就只有一种选择,冲着一线城市尤其京城的艺术圈子奔去,于是就有许多人从各地涌入京城,随之产生了798、宋庄艺术区。这在当年看来无不是一种时尚,无不是让外来画家感到有梦想和人生出彩的地方。


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 早期北京画家村画家

  而今参与艺术学术活动的,不仅是来自占据优势的北上广中心城市的专业院校的画家们,许多地方画家进入诸类大展活动,不再是稀罕的、遥不可及的事。有资料显示,一位在小城市青少年宫教培训的青年画家,其作品参加了远在北京进行的国际双年展,这曾经是地处边远的画家们翘首以盼的美事。无疑,艺术生态转变的端倪始见。

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 第七届中国北京国际美术双年展

  艺术活动之所以呈现出健康活跃的态势,是由多方位不同层面的结构变化反映出来的,不能简单地把一些表面热闹实则水平参差不齐的画展,看作是彰显艺术生机的最佳表现;反之活动做得波澜不惊,就认为似一潭死水?这未免有失客观公正。


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   艺术展理应在展示作品内容的创新上下大气力。北上广虽有其优势,如出版机构媒体效应,书画名家、策展人云集等。但从某些展览的参展作品看,也难免作品创作形式单一、表现手法重复等老生常谈的问题,这也是当下某些邀请展或提名展普遍受诟之处。很多画家疲于今天一场开幕式,明天一次笔会的各种无端干扰中。

  再者,一些看似风光无限的画展学术活动,有不少是内容重复的,受邀者虽多是画有卖相且市场运作较好的成功型画家,但又普遍为画名所累,比如成名时“一招鲜,吃遍天”,如今却明显少了当年的锐气和鲜活的艺术气息。

  二十世纪九十年代,以小点皴画满一幅山水画的手法,似乎让人视觉上如出一新,但当铺天盖地的模仿画在一堵堵展墙出现,就与千人一面无异了。可见盲目跟风,即使用千点万点所谓的新奇画法去吸引观众眼球,那也是昙花一现,更谈不上如何在艺术界立足。


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   良好的艺术生态,理应是融合不同艺术个性画家才华的创作平台,他们不为世俗所扰,不疲于应展,因为出一幅精品力作不容易,要做到新作一出,即让人眼前一亮。如果某个画家在短时间内,在接二连三的个展、合展频频出现,会让人觉得艺术全然是靠体能拼出来的。如此艺术生态之下不带出草率、粗制滥造的画面才怪。把艺术创作当作市场化看,那离庸俗化就一步之遥了。

  艺术,理应是一种精神上的高尚行为,是艺术家人生阅历和个人对艺术内涵深思熟虑的累积,这一切都会通过作品呈现出来,看古代巨匠终其一生创作,艺术造诣也不全然靠数量堆叠出来,这与当下大量作品流为重复制作、实质品相媚俗有着天壤之别,理当引起广大从艺者的警醒。(图片源自互联网)



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